Es discutible hasta qué punto se puede aplicar el término “gaslighting” al thriller de Netflix. La mujer en la cabaña 10. A escala de una evocación perfecta de la película de 1944 luz de gas (que involucra a un hombre intrigante que manipula a su nueva esposa haciéndole creer que está loca) a simplemente usar la palabra para describir mentiras comunes, cae en algún punto intermedio. Pero su clara intención es recordar clásicos como luz de gas y más descendientes con mentalidad conspirativa: misterios como Plan de vuelo o Descomponerdonde la búsqueda de una persona desaparecida se complica porque otros insisten en que, para empezar, la persona nunca estuvo allí. En este nivel, El Mujer en la cabina 10 es un chapuzón descuidado en la bebida.
La película también se apropia del sentimiento de comerse a los ricos que se ha vuelto obligatorio en tantos thrillers recientes, aunque de una manera cortésmente británica. Se nota que la periodista Laura Blacklock (Keira Knightley) no es como sus supuestas superiores de clase alta porque, cuando la invitan a bordo de un yate (descrito por un colega periodista como “joder a lo grande”) para cubrir una gala que marca la formación de una organización benéfica de investigación del cáncer de una pareja rica, nunca usa exactamente el traje adecuado. Llega a bordo en jeans, sin saber que se supone que debe quitarse las botas antes de abordar. Más tarde, se excede con un vestido brillante para la cena.
No está claro por qué Laura, una dura reportera de The Guardian, está cubriendo este tema. El guión intenta hacer que ella se sienta atormentada por la experiencia reciente de ver cómo matan a una fuente por hablar con ella, solo para que ella rechace la oferta de un descanso de su editor. Luego se da vuelta y aboga por aceptar esta invitación de Richard Bullmer (Guy Pearce) y su moribunda esposa Annie (Lisa Loven Kongsli), cuyo cáncer ha inspirado una nueva y ambiciosa organización benéfica. Parece querer tomarse una especie de vacaciones de trabajo, lo que parece la peor propuesta de ambos mundos. Apenas unos minutos después, la película logra el truco inusual de hacer que Laura parezca que se está comportando fuera de lugar incluso antes de que la conozcamos.
Una vez a bordo del barco, Laura conoce a una variedad de pasajeros ligeramente coloridos, incluida la influencer Grace (Kaya Scodelario), la estrella de rock Danny (Paul Kaye) y la curadora Heidi (Hannah Waddingham). También la sorprende la presencia de su ex fotógrafo, Ben (David Ajala), y, al intentar evitarlo, se encuentra con una misteriosa mujer rubia no identificada que se aloja en la cabaña contigua a la de ella. Una noche, escucha el sonido inconfundible de una pelea, un grito y un chapoteo, lo que la convence de que su vecino se ha caído (o ha sido empujado) por la borda. Pero todos los demás en el barco insisten en que la cabina 10 estaba desocupada y nadie puede recordar a la mujer que describe Laura.
Es una buena premisa para un misterio de un barco encerrado, que recuerda los thrillers antes mencionados, así como las historias de Hércules Poirot que Kenneth Branagh trajo recientemente a los cines. (Éste recuerda específicamente a Muerte en el Nilo.) Laura, sin embargo, carece de la confianza estricta y presupuestaria de Poirot. Se supone que es una reportera empedernida, pero rara vez lleva a cabo su investigación con frialdad estratégica, sino que deambula por el barco exigiendo justicia mientras sus compañeros la consideran cada vez más inestable. Por supuesto, también se convence de que alguien está tratando de liquidarla.
Sin embargo, en un thriller como este, un comportamiento comprensible no sería necesariamente la opción más entretenida. Ver a Knightley, que trabaja especialmente cuando interpreta personajes muy enredados, golpearse metafóricamente la cabeza contra la pared no constituye un misterio particularmente atractivo. Tiene pocas artimañas o trucos ingeniosos bajo la manga de periodista. Su comportamiento plantea la poco caritativa pregunta de si tal vez ella realmente debería compartir la culpa por la muerte de su fuente.
Si esa pregunta fuera parte del tapiz psicológico de La mujer en la cabaña 10la película podría realmente cocinar. Pero el director Simon Stone nunca logra convencer a su audiencia haciéndoles pensar que Laura podría estar realmente desquiciada: simplemente da la impresión de ser mala en su trabajo. Stone tampoco profundiza lo suficiente en sus experiencias como para convertirla en una sustituta eficaz de la audiencia. Dado que la mayoría de los otros personajes son sospechosos delgados y poco convincentes, Scodelario es el único actor que parece divertirse, aparentemente canalizando a Gemma de Cecily Strong de Sábado noche en vivo – los realizadores deben confiar en su estilo. Como ocurre con muchos de estos thrillers de preposiciones femeninas adaptados de novelas (La chica del tren, La mujer en la ventanaetc.), ese estilo nunca roza la audacia neohitchcockiana que un director como Brian De Palma podría haber aportado a este material. Los pasillos verdosos y algunas tomas en espiral de escaleras son tanto vértigo visual (o Vértigo) como obtenemos.
Como resultado, incluso la atractiva rapidez de la película (menos los largos créditos finales, dura unos 85 minutos) parece poco desarrollada. Toda la historia gira en torno a un giro que es superficialmente inteligente en el papel pero tremendamente descabellado en la práctica. Una vez que esa bisagra se ha girado, Stone aumenta la supuesta tensión con intentos de asesinato, peleas, persecuciones y enfrentamientos. Sin embargo, a medida que surgen estos intentos de excitación, la película en sí se aplana. el mas cercano La mujer en la cabaña 10 Los comentarios en clase se están convirtiendo en un pariente pobre de casi todas las películas que recuerda. Afirmar lo contrario no sería mentir al nivel de la luz de gas, solo un thriller estándar demasiado prometedor.
La mujer en la cabaña 10 se estrena en Netflix el 10 de octubre.